第491章 拍个什么戏（第2/4页）

陈凤霞看着现在正津津有味和佳佳还有兰兰讨论电视剧的女儿，心中的欣慰难以言喻。她的女儿，终于可以像个普通小姑娘一样，肆意享受自己的青春了。

郑明明正在和小伙伴讨论关于穿越的话题：“比较具有代表性的是爱因斯坦—罗森桥是宇宙中可能存在的连接两个不同时空的狭窄隧道。他们在研究引力场方程时假设了这点，认为透过这个可以做瞬时空间转移和时空旅行。后面人做研究，认为这种时空虫洞如果存在，那也是不稳定的。也就是说假如有穿越发生，那是随时随地而非固定在某个状态下。”

陈老板听女儿叽叽喳喳的声音，决定收回之前关于普通小姑娘的定义。内卷要不得，她不能胡乱说话，坑了真正的普通姑娘。这十五岁的人看看穿越剧就好，没必要非得搞清楚到底是怎么穿越的吧。

还有就是，姑娘们，不要再讨论在陈家庄拍摄穿越剧的可行性了。古装费用高，妆发道具服装都贵，再说你古装穿越不跟王侯将相扯上关系，你都不好意思出来说你拍的是穿越剧。

毕竟以她前世的经验，热门是满朝阿哥爱上我以及我和康熙/康熙的儿子or孙子不得不说的事。搞得好像总算穿越一回，不跟他们谈个恋爱不足以证明穿越价值一样。

陈老板不得不清清嗓子，将讨论得眉飞色舞的小姑娘们的思绪强行往回拽：“其实这个选择拍摄项目要有针对性，要能充分体现咱们陈家庄的美好与翻天覆地的变化，不然拍了也起不到宣传的作用。要把乡村当做现成的道具，不用再专门搭景，节约拍摄费用。”

陈文斌狂点头，挣钱不容易，尤其他这样的农民，他要花钱的地方可多了，他很穷的。

桌上人都默默地看他，呵呵，你不花钱，人家给你免费宣传才是你最欢迎的吧。

陈敏佳挪开视线，只看提出新想法的人：“娘娘，那你说应该拍什么剧？”

陈凤霞一本正经：“乡土剧，反应农村生活的剧。”

对，乡土文艺作品进入二十一世纪后愈发寥落。明明经常被约稿，对方创作要求基本上都直截了当写得清楚：不要写农村背景的故事，现在读者不爱看。要写新鲜的时尚的成功故事，写外国发生的故事。有意思的是，到了外国，故事又不要求局限于城市之内了。

但可以因此断定乡村文艺作品没市场了吗？那可未必。

像是《乡村爱情》《马大帅》《刘老根》之类的，火爆荧屏了十几年嘞。每种类型的剧都有自己的受众，农村剧也不例外。不仅仅是因为中国有庞大的农业人口，还有即便早就是非农身份也一人无法剪断的乡愁。那些农村背景的剧，刚好可以抚慰人的心灵。

陈高氏感觉这事靠谱，要真拍这个，连群众演员都不用特别去找，村里人就能顶上。而且多好看啊，她就觉得这种剧好看。

陈敏佳却迟疑，那可未必吧。爷爷奶奶爸爸妈妈喜欢看的剧，她和她的小伙伴可不愿意看啊。像奶奶爱看的那个《苦娘》，她每次都感觉好窒息，完全没有看下去的欲望。好吧，她承认她凉薄，她知道主人公很可怜，但她感觉好难受，真的不想看。

网剧的主要受众是年轻人啊，只有在网上红起来之后，电视台才可能购置然后改成台播呢。

郑明明想了半天，终于有主意：“应该是轻松的幽默的，不管反应什么主题，表达方式得是活泼的。这样大家才不会带着沉重的心理负担去看剧。”

以她投稿多年的经验，当她写幽默向类似于《阿Q正传》风格的文时，在杂志上的连载效果是最好的。即便故事的内核隐藏着苦难与悲哀。

想必电视剧也差不多吧。

吴若兰点头：“嗯，就跟小品一样。”

现在小品反应的农村生活占大头，哪个不好笑好玩呢，大家都喜欢看呢。

餐桌上的人纷纷附和，觉得这说法有道理。现在又不是苦大仇深的年代，大家都更喜欢看轻松的充满希望的东西，自己心情也会跟着好起来啊。

电视剧嘛，得满足观众心理需求才有市场。

好，作品的基调定下来了，那要拍摄什么内容？像《喜盈门》那样的家长里短嚒。嘿，这片子老咯，高桂芳却隔了这么多年还记得。当时真是很想抽那个大嫂强英啊。

陈凤霞摇头：“不行，现在年轻观众的观点不一样。搁现在，水莲就是个圣母包子，要被骂死的。感化强英做什么？得狠狠地锤死她，才符合现在年轻人的想法。要打怪。”

陈文斌感觉自己的膝盖中了一箭，他老疑心陈凤霞这是意有所指，内涵他是那个怪呢。

好在还是姐夫替他解了围，笑着提出了自己的观点：“我倒是有个想法，往三农问题上靠。现在不是关注这个嚒，可以从陈家庄的变化入手，描述村庄是怎么发展的。前后一对比，就好像观众自己种出来的新天地，代入感已经不差。我看现在的网友也挺喜欢种田的，改造盐碱地还有在沙漠种树，大家的参与热情都不低。种地也差不多啊。”