96、东方古典（第5/6页）

这两种颜色搭配在一起，有一种极为谐调的雅致之感。

路易.奈非斯觉得莫名熟悉，但又想不起来自己曾在哪里见过。

而艺术之美在于，只要它是美的，就一定能让人欣赏，赞叹。

音乐才开始，极为悠雅舒缓的调子，演员才刚上台，路易.奈非斯还没看到舞蹈，但就舞台上的所呈现的色彩美学，就已经让他收回一开始时的高傲了。

而作为一个导演，他下意识的就会去想，这样的色彩美学要用什么风格的芭蕾来衬才会更好。

第一他就否定了《娘子军》一样的东方芭蕾。

因为它太过硬朗，跟这种服饰和其代表的色彩美学是融不到一起的。

法式芭蕾也不行，因为它太过妩媚，也配不上。

开场是一段双人舞，这一段是来表现祝英台书院求学，邂逅梁山伯，并与之相恋的。

当台上的舞者起跳时，路易.奈非斯顿时了然：丹麦芭蕾。

这是一段非常舒缓的音乐。

在外行看来，演员跳起来应该会很轻松，但其实并不是，当舞步足够快时，演员即使跳错了，也可以很快用下一个动作来掩饰，但当音乐柔和，舒和，当演员必须用肢体去表达感悟时，稳健的脚步，平衡力就显得犹为重要。

慢，则意味着每一个错误都会被无限放大，所以就越不能出错。

而与这部舞剧相配的舞蹈风格，只有丹麦芭蕾。

但它又不完全是丹麦风格，它被融合到了东方芭蕾中，形成了一种全新的风格，它既有丹麦芭蕾的稳健和张力，但又比丹麦芭蕾更加轻盈，灵动。

传统芭蕾，是要以快来展现灵动的，但这部芭蕾舞剧不是。

配合音乐，陈思雨的动作既曼妙又柔婉，慢到让人忍不住屏息去观赏，但在慢中，她又表现的无比轻盈，灵跃，尤其是足尖，那是一种丹麦芭蕾都没有的灵动感，它带给观者的体验感无比美妙。美妙到路易.奈非斯已经忘记自己来此的真正意图了。

如果要用什么形容台上的女舞者，路易.奈非斯脱口而出：“papillon。”

他突然想到了，就是papillon，蝴蝶。

此刻，舞台上的舞者，恰似一只翩翩起舞的蝴蝶。

对于这种全新风格的芭蕾的兴趣，在这一刻让路易.奈非斯忘了他和王奇之发生过的不愉快，他侧首问：“Monsieur l\'Ambassadeur，这是一种什么风格？”

芭蕾《梁祝》，王奇自己也是第一次看。

他不懂芭蕾，但他也被舞台上的舞者给震撼到了。

或者说，但凡一个华国人，都能从整个舞美中感受到浓浓的东方韵味。

可要说它是种什么样的风格，王奇却不知道该怎么去形容，表达。

路易.奈非斯的语气非常温和，而且他在微笑，这意味着，此刻他的心情是愉悦的，那么，这就是一个能非常好的，缓和他们关系的机会。

但王奇接不上话，因为他完全不了解芭蕾，更无法去定义陈思雨现在跳的舞是一种什么风格。

而这时，坐在王奇另一侧的冷峻侧首，用他昨天晚上紧急恶补来的法语说：“Romantisme neoclassique oriental。”

Romantisme neoclassique oriental，东方式的，新古曲主义的浪漫主义。

路易.奈非斯重复：“Romantisme neoclassique oriental。”他刻意伸长了脖子，问冷峻：“先生，能否告诉我，这是一个什么样的故事？”

冷峻跟路易.奈非斯之间隔着一个王奇呢，总伸长脖子窃窃私语，对台上的舞者可不礼貌。

所以他皱起了眉头，礼貌的示意对方看台上。

路易.奈非斯是个非常专业的导演，这场《梁祝》他只有一次观看的机会，它的开场就震撼到了他，这叫他想了解整个故事，和它的每一个细节，他希望自己能完全懂它。

所以本来被视为眼中钉的王奇，被他无视了。

示意王奇跟自己换个位置，他坐到了冷峻身边，再问：“先生，请问您能否为我讲解，这是个什么样的故事。”

此时才是《梁祝》的第一幕：共读。

这部陈思雨自称，可以比肩《茶花女》的作品才刚刚开幕。

冷峻原来也不了解《梁祝》，但他在陈思雨排练的那段时间，每天都在等她，所以专门了解过《梁祝》，也听也听她讲了很多很多。

虽然因为路易.奈非斯欺骗过陈思雨，冷峻对他观感并不佳，但他既然是个专业的导演，而且欣赏他女朋友的舞蹈，也不耻下问，冷峻也不是那么小气的人，怀里抱着一本《法文大词典》，就努力的翻译上了。

而被换坐，抛到一边的王奇则目瞪口呆。

因为路易.奈非斯在他面前高傲，傲慢，指气颐使。

但听冷峻讲话时，却极为谦和，欠着身子，侧着耳朵，眼睛看着台上，他听的非常入迷。