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他睡得很晚。整个晚上惊悸不安，他穿越了一些转瞬即逝但恼人的梦境，一场没有教师参加的教学研讨会，一条没有尽头的走廊，一张不愿意进入影碟机的碟片，一家用黑色的屏幕放映着黑色影片的电影院，一本电话簿上反复只有同一个名字，而他却无法读出这个名字，一个邮包里装着一条鱼，一个人背上背着石头说我是亚摩利人，一个代数方程式在应该是文字的地方却是一张张人脸。他能够大约记起来的唯一的梦境是关于邮包的，然而他认不出那条鱼，此刻，尚未完全清醒，他安慰自己，至少那不会是条扁鲨，扁鲨可装不进这样一只盒子。他艰难地爬起来，似乎关节因为过分的、异乎寻常的体力劳动而变得僵硬，他走到厨房里去喝水，如同某人晚餐吃了过咸的食物，一口气贪婪地饮下了一整杯。他感到饥饿，却不愿意准备早饭。他回到卧室，穿上长袍，然后走进客厅。写给制片公司的信就躺在书桌上，数不清的草稿几乎溢出纸篓，而这是最终的确定版本。他重读了一遍信笺，看起来这封信能够使他达到目的，他不仅索要了那位演员的签名照片，同样还询问了，仿佛顺便似的，他的居住地址。最后还提及——特图利亚诺·马克西莫·阿丰索毫不腼腆地认为这是充满想象力和策略性的神来之笔——进行一项关于电影配角的重要性研究的迫切必要性，这些配角，在这封信的作者看来，对于电影情节的发展具有如此核心的作用，他们就像组成浩瀚河流的无数小而丰沛的支流。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索相信，这样一个比喻的、故弄玄虚的结尾，将彻底消除制片公司将信件转寄给演员的可能性，这位演员，虽然他的名字最近出现在了他出演影片的片头字幕里，却并不意味着就跳脱了次要的、从属的、附加的阶层，一种必要的邪恶，一类不能拒绝的麻烦，在制片人眼里，总是占据了过多的预算。如果丹尼尔·桑塔-克拉拉收到了这样一封信，最自然不过的是，他会开始希望自己获得的经济与社会回报与他对主角们的贡献——如同支流对尼罗河和亚马逊河的贡献——相称。如果这最初的个人行为，虽然始自维护某一个索求者简单而自私的利益，逐渐增多、壮大、蔓延成为势不可挡、协同一致的集体行为，于是，整个电影工业的金字塔结构将像另一座纸牌城堡一样轰然倒塌，而我们，将享受这前所未有的机遇，或者说，一种历史性的特权，以见证表演和生活领域里新的革命性观念的诞生。然而，并没有发生这种灾难的危险。这封署着女人的名字——玛利亚·达·帕斯——的信件将被递送到合适的部门，在那里，一位职员将会请主管注意这封信的最后一段包含的可憎建议，而主管会立即拿着这张危险的纸页向他的直接上司征求意见，就在同一天里，在病毒，由于疏忽大意，扩散到大街上以前，有限的几个知情人会立即受到威胁，发誓对此严守秘密，并且事先获得适当晋升和大幅加薪作为奖赏。还需要决定如何处理这封信件，要么满足它的要求，给寄信人寄去签名照片和演员住址，前一项纯属老套，后一项却颇为新奇，要么干脆假装从来没有人写过这封信，或者假装它已在混乱的邮政系统里遗失，董事会关于这件事情的争议将占据接下来整整一天的时间，并非由于他们一开始很难达成一致，而是由于所有可预见的结果都要纳入被延拓了的考虑范围，除此以外，那些看似出自病态想象力的产物也不容忽视。最终的结果，将是既激进又精明的。激进，是因为在会议结束后，这封信将被扔进火里灰飞烟灭，整个董事会看见这一幕时都长舒了一口气，精明，是因为它将满足写信人的两个请求，以一种向她表达双重感激的方式，第一个请求，正如前边说过的，可以毫不保留地加以满足，第二个请求，鉴于您的信件值得我们特别的注意，这就是回信的措辞，但是亦突出了所提供的信息的不同寻常。不能排除这样的可能，即这位玛利亚·达·帕斯，如果某一天结识了丹尼尔·桑塔-克拉拉，既然她即将得知他的住址，会向他说起她将戏剧艺术的角色分配比喻为河流的支流的理论，但是，正如交往的经验充分展示的，口头语言的动员能力，虽然从短时间来看，绝不逊色于书面语言，甚至，在最初的时候，比书面语言更容易激励意志和群众，但却具有更大的历史局限性，因为，在话语被重复的过程中，它将很快失去气势，并且偏离其最初的目的。要不然，为什么用以统治我们的法律全都是书面文字呢。然而，更有可能的是，如果这样一场会面确实发生了，而这样一个问题也确实被提起，丹尼尔·桑塔-克拉拉会对玛利亚·达·帕斯的支流理论不屑一顾，他会提议将谈话转向一个不那么干燥无味的话题，您应该原谅这个显而易见的矛盾，虽然我们谈论的是水，将这水冲走的却是河流。