解说：本格推理的胜负手

文／陆烨华

（本文有关键情节透露，请看完正文后再行阅读）

推理作者都有极其强烈的好胜心。

爱伦·坡写完世界上第一篇推理小说的时候，就给这个文学类型定了性，它是“游戏小说”，随着推理小说的发展，中间也出现过一些流派，承担着反映社会现状、揭露资本黑暗的任务，但“本格推理”这一项，自始至终是乌托邦式的游戏小说。

当然，“游戏”是对读者而言——谜底揭晓前，作者只会挑战“读者”。

但当世界上有第二个作者开始尝试写推理小说的时候，一场“明争暗斗”的竞赛就已经拉开了序幕——远比作者和读者之间的“游戏”更为残酷和刺激。

约翰·狄克森·卡尔和克莱顿·劳森关于“胶带密室”进行过竞作比赛；若竹七海、有栖川有栖、法月纶太郎等也围绕“五十元硬币”的日常之谜写过竞作，被收录到同一本集子中，埃勒里·奎因据说写过一篇无人生还模式的稿子，但还没来得及发表，阿加莎的《无人生还》就已经爆红，他只好把稿子喂了狗……

当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。

所以，没有强烈的好胜心，不可能成为优秀的推理作者。

我最早认识时晨的时候，对他作品的认识是“算得上优秀的逻辑流短篇”。故事是中规中矩的推理小说模式，有人死，有人作死，有人撒谎，有人机智，通过现场某个切入点，进行一段逻辑流的推演，最终得出真相。这样的短篇他写过不少。

一段优秀的逻辑推演——自己的小说停留在这样的程度，当然是不满足的，所以时晨又开始写各种乱七八糟的小说来练笔：武侠小说、悬疑小说、鬼故事、幽默小说，甚至某种男性特别喜欢的类型小说（见文后注）。有了一定的沉淀和积累之后，他开始创作长篇本格系列作——“数学家陈爝”系列。

在第一本《黑曜馆事件》中，时晨在长篇的构架方面有了很大的进步，这离不开之前的练笔。除此之外，他将本身就擅长的“逻辑推演”倍数放大，写出了可能是国内“逻辑推演”比重最大的推理小说。如果说之前的短篇小说是精致点心，那么《黑曜馆事件》就是干货大餐。

所以在时晨构思新作的时候，我对它的期望值非常低，甚至隐隐有些担心，因为连作者本人也曾坦言，这样高密度的推理以后可能不会再写了。不管多有好胜心，要超越前作的目标终究是越来越难的。但“陈爝系列”第二作《镜狱岛事件》放在我面前的时候，我这份担心消失了，逻辑确实不如前作密集，但布局、叙述、推理方式这些他之前尚未穷极之处，居然变成了他更上一层楼的助跑器。用二阶堂黎人的话说，简直是恶魔的智慧。

而且，比起前作的满足自我、满足特定读者，这一本时晨开始有了野心，在完成推理小说之余，融合了更多市场喜欢的元素，对于这种诚恳的进步。我不能再像上一次一样写一篇《撸撸姐寻访黑曜馆所在地》，而是有必要认认真真剖析一下我在《镜狱岛事件》中看到的感动。

布局

这本书的布局有两个亮点，一个明，一个暗。

明的是“双线叙述”，很多日系推理作品常用的套路，两条线在前期平行发展，最后汇聚到一起，得出一个令人震惊的结论。

《镜狱岛事件》的双线同样如此。一条是侦探线，是时晨最擅长的通过“已经发生的事”牵引侦探的行动，也是《黑曜馆事件》的写法。让人惊讶的是另一条线，跟着Alice面对“未发生之事”，这是时晨在他的悬疑小说《盗影》中使用的写法。如此两条主线，一条朝着真相稳步前行，一条在未知中历经惊险，彼此交织，彼此依靠，由于之前有过推理小说和悬疑小说的练笔过程，两条线都收放自如。在中后段某一处，它们真正相交，进行到这一步，镜狱岛也在压抑氛围中迎来了第一道曙光。

另一个暗的亮点，是伏线。

“伏线”是推理小说特有的写作技法，草蛇灰线，延绵千里，在读者不注意的地方，作者已经将谜底全盘托出。这种大胆的玩笑一般作者不敢多开，在时晨以往的作品中，关于伏线，值得称道的地方确实不算多。

说到这里，补充一下我个人对“伏线”的定义——伏线不等于线索。

伏线不等于线索，意思是通过伏线可以洞悉某一部分真相，甚至侦探也可以将其当作思考切入点。但没有这些“伏线”，案件依然成立，推理依然成立，所以他不等于线索。举个例子，某人被枪杀了，而全世界只有A有枪，所以A是凶手——“全世界只有A有枪”这一点不是伏线，只是线索而已，最后推理的时候不谈及这一点，推理就不成立。