人是名人，事是大事（第2/2页）

——不甘心当配角的陈佩斯挥舞着手枪到舞蹈场上去抓八路军……

——姜昆唐杰忠误入歌唱阵地因而有了《学唱歌》……

——相声这边儿正说着《亚运之最》，歌舞那边儿又唱起了《亚洲雄风》……

不过，这种串联方式虽然有新意，但能否成功谁也不敢打包票；而且即使成功也不过是小改小革，倘若失败却极有可能引发像1985年那样的轩然大波！

思来想去，还是稳妥为好。

最后决定有限度地采纳这一方案——

不搞三大块儿而搞成三个演员代表队，每个队还有正副队长什么的；

观众则分为三个啦啦队，分别穿上三色服装；

主持人以裁判的面目出现；

整个晚会以竞赛的形式串联。

若说没改革呢，也多少有点儿创新。

要说有提高吧，也没太大突破。

旧瓶装新酒？我们这瓶子也经过了改装呀！

换汤不换药？我们这药里也算另加了两味嘛！

得啦，白马非马，就这么着吧！

晚会播出以后效果平平，没人说好，也没人说不好。不过，春节晚会办到这个地步，只要没人说不好也就算很不错了。

比如，春节晚会能不能多用些电视手段来扩大容量呢？

1991年的“七一”晚会是由青年导演赵安执导的，他善于运用各种电视手段，其中最主要的是在节目进行中穿插大量画面和镜头，以丰富节目内容。

例如一般晚会的歌曲节目，镜头只是对着歌星，最多再来个剧场全景或观众画面，赵安却能够根据歌曲内容而自由驰骋——相当于当今流行的MTV。

在“七一”晚会的一首歌颂党的歌曲中，随着歌声，赵安在屏幕上先后展现出：

——南湖的船；

——井岗的竹；

——遵义的朝阳；

——陕北的黄土；

——白发苍苍的老战士；

——朝气蓬勃的新党员；

——洪涝灾害中抢救群众的解放军官兵；

——改革年代里冲锋在前的各级干部……

这样，充分调动了观众的听觉和视觉，从而无形中增大了节目的容量。

据说，江泽民总书记在看完这台晚会后，心潮起伏，当夜即打电话给广播电视部艾知生部长，表扬晚会的思想性好，艺术性强，有很好的教育意义，照顾到了方方面面，总之，评价甚高。

1992年的春节晚会决定由赵安出任总导演，独挑大梁，恐怕也是希望他发挥特色，给春节晚会带来新意。

赵安不负众望，果然调动了不少电视手段，但由于晚会现场直播，节目中播不进镜头，只好最大限度地采用了其他方法：

——大陆、香港、台湾歌星同唱一首歌；

——晚会中间穿插大量的场外镜头；

——图文并茂的民俗介绍；

——甚至，个别节目干脆搬到现场实地拍摄：哨兵在雪地上站岗，歌星就在旁边唱着歌颂他的歌曲，唱到兴头上，还伸手帮他拂去身上的雪花……

晚会播出后也有人说好，也有人议论：哨兵站岗你唱歌分他的神还是小事，关键整个晚会被分成六块，其中有两块尽是场外画面，观众情绪接不上呀！

说到底，上面这些改革不过是形式上的改革，是小打小闹、枝枝节节上的创新。

春节晚会的真正突破还必须是内容上的突破，是节目质量上的提高。

谁也不否认这一点。只是——提高节目的质量又谈何容易呢？且不说提高，就是保证每年节目的质量不降低又谈何容易呢？