几种油印书册

油印为最简易的印刷，一称钢笔版，又称眷写版，更称真笔版。清季由日本传来，学校所发的讲义，大部出于油印。至于油印成书，以代剞劂者，当以海虞孙师郑的《道咸同光四朝诗史》为首创。师郑名雄，又名同康，著有《旧京诗存》《眉韵楼诗话》《诗史阁壬癸诗存》。诗史阁这个斋名，即因辑《四朝诗史》而取的，时期大约在光宣之间。当时潘兰史有古风一首咏其事，如云：“缥缃锦轴十万卷，玉尽金管四朝诗”，实则诗选二千余家，所谓十万卷，那是夸大之辞了。油印印数不多，所以那部《四朝诗史》，现在已很难看到了。此后崇明画家罗树敏先师，他曾油印过《绘事津梁》上下二卷，这是用毛笔蘸上药水，腐蚀蜡纸，印时墨汁由笔画处渗透，也就很清晰地印出来了。因为用的是毛笔，可以挥写自如，总之，这也是属于油印。此后油印的书册，寥寥无几，原因是正式印刷机已普遍市上，大家可以用铅字排印了。

解放后，油印书册，反成为一时风尚。尤其诗文一类的作品，力求行式字体的古雅，往往不委托市上的誊写社，而请通文翰又擅写钢版的自刻自印。这时有一位青浦戴果园老诗人，他名禹修，应聘上海文史馆，寓居沪西康定路。为了自己印诗集的便利，备着一架油印机，请他的同乡张仁友为刻蜡纸。仁友也能诗，写得一手很秀逸小楷，端端正正，行格清朗，没有错字和俗体字，也不写简体字，天地头又很适当，印好了，用瓷青纸的书面，丝线装订，外加标签，非常大方雅观。朋友们看到了，纷纷请果园代为计画，先后印了十余种之多，几有接应不暇之势。直到后来，纸源告绝，只得停止。由果园所计画而印出来的，据我所知，就有下列几种，都是非卖品。

《西泠印社志稿》，凡六卷。一志地、二志人、三志事、四志文、五志物、六志余，包罗万象，最详赡没有的了。编撰者为鄞人秦彦冲，他是西泠印社后起之秀。他对社事特别的关切和热心，其原因固然由于他笃嗜篆刻，又他生于甲寅五月二十二日，恰值吴昌硕为西泠印社立碑撰文的一天，他认为这样的巧合，和印社是有夙缘的了。既搜辑了《志稿》，请孙智敏、王福庵裁正厘定，然后刻印。韩登安、吴朴堂为之题署。

《西泠印社志稿附编》，为了自汉至清的金石录，都是由社保存，所以别成一册，高络园署签，是用毛边纸印的，彦冲有一跋，述其经过。彦冲于浩劫中被冲击致死，著有《竹人三录》，也散佚了，否则，油印出来，足继金元钰的《竹人录》，褚德彝的《竹人续录》而加以补充，为刻竹艺术发扬光大，不是很有价值么！

《两忘宦诗存》八卷，中国国学会会员王蕖川撰，诗自己未至甲午，约千余首。金鹤望，沈瘦东为作序文，鹤望，瘦东都是他的老师，作奖勉语。瘦东谓：“余之沪，未尝不过其居，中间江浙构兵，且尽室望门投止。君居引翔，二亲迈健，兄弟怡怡，园中花木映发，尘坌不栖，益以好聚书，好壮游，好结纳当世豪俊。境地佳，诗境遂无不佳。”他掌教圣约翰大学有年，门生故旧很多，又和陈石遗、潘昌煦、钱名山、胡石予、杨了公、王欣夫、朱遁庸、郑质安、姜亮夫、姚鹓雏、李佩秋、徐慎侯、谢玉岑、蔡寒琼、胡朴安、林子有、严载如、瞿良士、冒鹤亭、李续川、高吹万、李拔可、谢刚主、陈运彰、邓散木、胡宛春、陈小翠等相唱和。足迹又遍大江南北，诗境确是很宏阔的。

《陈匪石先生遗稿》，分《声执》二卷，《旧时月色斋诗》一卷，《倦鹤近体乐府》五卷，《续集》一卷，为江宁陈世宜的作品。陈为南社名词曲家，任各大学词学教授。解放后，上海文物管理委员会聘为编纂，一九五九年三月逝世。他的女儿陈芸，把沪宁两地的藏书，捐献会中，复检手稿三种，请向仲坚、柳贡禾为之整比点订，更请徐森玉、钟泰撰序，沈尹默题签，把遗金作为刻印费。卷首粘一遗像，那是原来的照相，复印了数十帧，一一分粘卷头的。

《婴闇诗存》四卷，这是江都秦更年曼青的遗著。他是着涒社和后冶春词社的中坚，晚居海上，有“三年一斗室，万感百诗篇”之句。哲嗣曙声为之整理，梅鹤孙加以校勘，卷首有半身照，须髯飘然，吴眉孙题沁园春词二阕，尹石公先后为作二序，附《诗余》一卷。同时又印《婴闇题跋》四卷，《婴闇杂俎》三种，《汉延熹西岳华山庙碑续考》三卷。在果园处刻印的，尚有江阴何震彝的《词苑珠尘》，蔡正华的《味逸遗稿》，何骈熹的《狄香宦遗稿》，李释堪的《苏堂诗拾》《苏堂诗续》，缪子彬的《若庵诗存》，江恒源的《补斋诗存》，卢慎之的《慎园诗选全集》《慎园启事》（这是尺牍汇存），许傚庳的《安事室遗诗》，赵赤羽的《海沙诗钞》，都是刻印得很精善的。又金巨山的《读书管见》，也是油印本。一次，我在某报谈及这书，北京商务印书馆当局，致书托我和著者金巨山接洽，原来巨山和高吹万为亲家，我是很熟的，后来竟把这本油印册，由商务改为铅字排印本了。