望江南·心事莫将和泪说

郭麐在《南唐杂咏》中说李煜“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”。可是命运就是这样安排的。

其实纵观李煜一生，少了哪一段的经历，李煜都不会有后来文学上的成就。没有曾经的帝位至尊，没有亡国被俘的切身感受，他是绝不可能写出那些千古流传、凄婉动人的词句的。

因为只有真情实感的自然流露，才最撼动人心。所以我们在李煜词中感受到的恨与愁都是那么真切。后主在亡国之后的词风再也找不到当初那种缠绵悱恻、温情脉脉，取而代之的是满腹的悲怨及对故国的眷恋，如这两阕《望江南》：

（一）

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

（二）

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

回忆与现实交替，繁华与凄凉对比，读罢令人伤心不已。

“多少恨，昨夜梦魂中”开篇即是“恨”，然而一切的恨，都来自昨夜梦中之事。

“车如流水马如龙”，梦中又回到了旧时：繁花似锦，凤舆鸾驾，华盖相连，车马前后连绵数里，好一派热闹繁华的景象啊。

“花月正春风”，这句在我看来既指春风和暖、花好月圆，又有李煜正在享受众人拥护崇敬、春风得意之中的意思。

然而如此花好月圆、春风得意的时候，梦却醒了。

一个“正”字，不仅道出梦中的李煜正值高兴得意的时候，也说明梦就在此时戛然而止。全词至此也戛然而止，剩下的我们自己也可以想象。

梦中那么尊贵美好，突然醒来面对现实的残酷，惆怅痛苦便汹涌袭来。另一层面上可以推断出他平时受到的歧视侮辱和痛苦有多么深了，以至于在梦里又回到了往昔。

梦境越是美好繁华，醒后的悲哀就会越浓重。对后主来说，对前尘旧梦的眷念越深，亡国被俘后的凄凉感也就会越强。当梦醒，知道这一切都已远去时，只有越发明显的痛苦。

这“恨”能不多吗？

想起温庭筠的“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜”。同样是恨，恨却不同。后主的恨在故国已亡，宠姬被夺。他在现实中找不到丝毫的慰藉，只能在魂梦中追寻那如烟的前尘往事。

想着那时是多么的风光无限呀，春花正好，月色正浓。而后主却恨极了这一切，往事不堪回首，更加神伤。

“多少恨”只三个字，来得干脆利落，扣人心弦。

回看开篇，原来句中最核心之意是这个“恨”字，失意的恨竟隐藏于一片繁华与得意之中。

“多少泪，断脸复横颐”，常说男儿有泪不轻弹，然而现在的李煜却是眼泪纵横，流满脸颊。

此句与前首起句看似形式相同，然而结构大有不同。

前首是恨由梦生，叙述了恨意的来源。而“多少泪，断脸复横颐”则完全从一面来刻画和描写他无尽的泪水纵横在脸颊的样子。

朝朝夕夕只能以泪洗面，这让我想起了岳飞《小重山》中的句子来“欲将心事付瑶琴，知音少。弦断有谁听”。

后主找不到能倾听他心声之人，那份孤寂，那份凄凉，生不如死了。

李煜极度伤心无处排遣，惟有日日以泪洗面。这泪是从心里流出来的，心痛以至于泪流。这种心痛已经很深，已经很脆弱，经不起外界的触动。一经触动恐怕就要濒临崩溃了，于是“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”。

满腔的心事无处诉说，怕提旧事，怕听萧乐、风萧声，如怨如诉，在流泪伤情之时还是不要吹的好，这样只能令心中的悲痛愈发加重。流泪的时候就不要再说那些伤心事了，那只会更惹伤心。

“肠断更无疑”那无疑是肝肠寸断的痛苦！断肠之语，寥寥几句，却是滴尽了清苦之泪。

“深哀浅貌，短语长情”，他心中的悲哀已经到了无以复加的地步了，真伤心垂绝之音也。“断肠”一句直截了当地将悲痛推到了终极之处。

刘永济在《唐五代两宋词简析》提到：“昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成者，言其语语真切，出自肺腑之言也。”说得极为贴切。李煜之词正是血泪写成。

还有两首《望江南》，写得也极为出色，借梦中的江南美景来回忆往昔，衬托出现实中的无奈与哀伤。

（一）

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花人。

（二）

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

这两阕词像两幅清疏淡雅、意境悠远的山水国画。

“千里江山”的南国风光：春则生机勃勃，落英缤纷，满城飞絮江水绿，车船交错忙杀看花人；秋则江山寥廓，四野萧条，满湖芦花寒山远，芦花深处孤舟停泊，月明楼中笛声悠扬。“千里江山”是远景；满湖芦花，孤舟停泊，是近景。月下楼中吹笛，是画面的主体。船泊芦花深处，体现逍遥自在；月夜吹笛，笛声悠扬，则尽显风流潇洒。