史达祖（二首）

史达祖，字邦卿，号梅溪，汴(今开封)人。曾依韩侂胄为堂吏，颇用事。韩被诛，史以罪废。有《梅溪词》。

做冷欺花[1]，将烟困柳[2]，千里偷催春暮[3]。尽日冥迷，愁里欲飞还住[4]。惊粉重蝶宿西园[5]，喜泥润燕归南浦[6]。最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路[7]。沉沉江上望极[8]，还被春潮晚急，难寻官渡[9]。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩[10]。临断岸新绿生时，是落红带愁流处[11]。记当日门掩梨花[12]，剪灯深夜语[13]。

[1]陆龟蒙《早春雪中作吴体寄袭美》：“欺花冻草还飘然。”

[2]将，捎带。“将烟”犹“和烟”。此句写烟柳迷离光景。

[3]言沉阴天气，容易黄昏。杜甫《秦州杂诗》二十首之十七：“边秋阴易夕。”

[4]这两句开始说到下雨。

[5]郑谷《赵璘郎中席上赋蝴蝶》：“微雨宿花房。”张泌《春夕言怀》：“欲化西园蝶未成。”

[6]李商隐《细雨成咏》：“稍稍落蝶粉，班班融燕泥”，亦二者对举。

[7]同一春雨，而感受不同，如蝶惊燕喜，人却怕妨他春游佳约。“杜陵”，汉宣帝陵，古杜伯国，在唐长安城南。隋尹式《别宋常侍》：“游人杜陵北。”钿，金华饰。“钿车”，妆金的车子，亦犹言“香车”。

[8]过片以下写天色渐晚，雨意更浓，境界亦更推扩，笔法多变换。

[9]韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”“官渡”，官方所设的渡口，与韦诗“野渡”，字义别而句意相通。

[10]谢娘可作女子的泛称，见上卷温庭筠《更漏子》注[3]，韦庄《浣溪沙》注[1]。“眉妩”，本作眉怃。《汉书.张敞传》：“又为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。”注，孟康曰：“怃音诩，北方人谓媚好为诩畜。”宋祁曰：“怃音妩媚之妩。妩音舞。”“怃”本有妩媚意，后来通写作“眉妩”，犹言眉妆。此句写烟雨迷离中的遥青远翠，即绾合美人的和泪眉痕。上片一般的雨景描写，下片重在怀人本意。

[11]这两句说到春雨的影响，绿肥红瘦，也就是雨后光景。相传姜白石极赏识这“临断岸”以下数句，见《花庵词选》。

[12]刘方平《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花满院不开门。”白居易《长恨歌》：“梨花一枝春带雨。”李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

[13]李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这里回想从前，仍关合雨景。本篇为咏物体，写江南烟雨极为工细。有正面描写处，有侧面衬托处，有点缀风华处，有与怀人本意夹写处，而以回忆作结。姜夔称为“融情景于一家，会句意于两得”(见《花庵词选》，又见汲古阁本《梅溪词》跋)，看本篇与下录《双双燕》，知姜氏此评是恰当的。

过春社了[1]，度帘幕中间，去年尘冷。差池[2]欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井[3]，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润[4]。爱贴地争飞[5]，竞夸轻俊。红楼[6]归晚，看足柳昏花瞑[7]。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信[8]。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭[9]。

[1]社有春秋之别。春社为祈谷之祭，日子选在春分前后(用甲日或戊日)；秋社是报赛，即谢神还愿。燕子每于春社时来，秋社时去。《云溪友议》卷下“巢燕词”条引欧阳澥诗：“翩翩双燕画堂开，送古迎今几万回。长向春秋社前后，为谁归去为谁来。”这句略提社日已过，引起双燕归来，妙有远神，对题目说来，亦不粘不脱，恰到好处。

[2]“度帘幕”两句，出燕子。“差池”两句，写双燕。《青箱杂记》卷五引晏殊断句：“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞。”《诗.邶风.燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”《笺》：“谓张舒其尾翼。”

[3]“相”，读如“相看”之“相”，去声。“藻井”，天花板上装饰如井栏形状，彩绘荷花菱藻之类。“井”和“水藻”云以镇压火灾。后来亦改用龙凤花草其他图案，今北京旧宫殿庙宇往往有之。张衡《西京赋》：“蔕倒茄于藻井，披红葩之狎猎。”王延寿《鲁灵光殿赋》：“圆渊方井，反植荷蕖。”这藻井之制作是否与后来的一样也很难说，却由来甚古。燕子喜住华屋，故词语云然。

[4]写燕子衔泥。“芳径”，短句押韵。杜甫《徐步》：“芹泥随燕嘴。”郑谷《燕》诗：“落花径里得泥香。”

[5]天阴欲雨，燕子贴地而飞，承上句来，今俗谚犹云“燕子擦地飞，出门带雨衣”。或云：“看‘芹泥’句，盖状雨后燕子衔泥，非欲雨也。”然江南春雨缠绵，其前后相际多不可分，两说可参看。