资料来源（第21/26页）

通过史克曼的关系：参见《传统与创新：武丽生馆长与纳尔逊-阿特金馆藏中国艺术品》，2008年1~2月期《美成在久》。James Steuber,“Tradition and Innovation:Director Marc F.Wilson and Chinese Art at the Nelson-Atkins Museum of Art.”Orientations,Vol.39:8（January-February 2008）.

他从那里给史克曼写了最后寄语：引自李雪曼写给史克曼的信。Sherman Lee to Laurence Sickman,June 1986,NAM Archives.

第十七章 大都会艺术博物馆的马拉松

早在1923年：参见《一位艺术经销商的日记》等。René Gimpel, Diary of an Art Dealer （New York: Farrar, Straus ＆ Giroux, 1966）, 216;“ Thirty-threeyears later,” quoted in Jean Lacouture, André Malraux （New York: Pantheon, 1975）, 387.

它是位于公园边缘的一座真正艺术宫殿：参见《美国景物》。HenryJames,The American Scene（New York:Horizon Press,1967）,191~192.

第一次世界大战的爆发：参见1915年6月18日《纽约时报》。no byline,“Art of Far East a Museum Feature,”NYT,June 18,1915.

卡尔文·汤姆金斯是大都会艺术博物馆的非官方历史学者，如他所概括：参见《商人与收藏》。in Tomkins,Merchants and Masterpieces,167.

在为藏品运抵纽约举办的新闻招待会上：参见1914年2月1日《纽约世界报》等。“News of the Art World,”New York World,February 1,1914;and NYT,January 27,1914,cited in Cohen,East Asian Art and American Culture,70.

弗利尔名副其实，他开始时就强调：同上。

波什·雷茨做出了一个有预见、非常规性的决定：参见2001年3月18日《纽约时报》。Rita Reif,“The Master Builder Whose Other Life Helped Pay Bills,”NYT,March 182001.

在人们记忆中，波什·雷茨唯一一次忍不住发火：参见世纪协会1939年档案。an anonymous appreciation of Bosch Reitz inCentury Memorials 1938（Century Association Archives,1939）.

他对我们回忆道：引自本书作者与屈志仁访谈。author interview with Watt,May 23,2014.

普艾伦的发小约瑟夫·厄普顿回忆道：参见《普艾伦》。Joseph M.Upton and C.Edward Wells,Alan Reed Priest（privately published,1970）,Harvard Fine Arts Depository,passim.

哈佛大学派我去敦煌：引自普艾伦写给高居翰的信。Alan Priest to James Cahill,February 9,1955,Cahill correspondence,FSGA.

有时，普艾伦会在博物馆出版物上发表自己的结论：参见《商人与收藏》。Tomkins,Merchants and Masterpieces,279.

拉吉谈到了有人提交给他的一批卷轴画：参见《东亚艺术与美国文化》。Cohen,East Asian Art and American Culture,221.

在给高居翰的一封信中：引自普艾伦写给高居翰的信。Priest to Cahhill,February 9,1955,Cahill correspondence,FSGA.

（我不向你提供藏品征集单子的）一个更好理由：引自普艾伦写给高居翰的信。Alan Priest to James Cahill,February 9,1955,Cahill correspondence,FSGA.

学者们为谁、何时、画了什么之类的争论：参见《友人笔记：第二部》。Aschwin Lippe,“Friendly Notes:Part II,”addressed to Alan Priest,October 31,1935,SAAA.

随皇子陪葬的有他的所有妻妾：参见《商人与收藏》。Tomkins,Merchants and Masterpieces,280.

普艾伦兴致勃勃，向大都会艺术博物馆董事、年轻的纳尔逊·洛克菲勒信誓旦旦：引自普艾伦写给洛克菲勒的信。Alan Priest to Nelson Rockefeler,March 16,1933,Box 31,File 324,Rockefeller Archives.

有关霍文馆长的背景情况：参见《让木乃伊跳舞》一书。Thomas Hoving,Making the Mummies Dance（New York:Simon＆Schuster,1993）,361.

知情人士推测，比斯特菲尔德未能如愿的决定性因素：引自该馆一位要求匿名的高管。

1966年5月，霍文参加了大都会艺术博物馆的董事会：参见《让木乃伊跳舞》一书。as recalled by Hoving,Making the Mummies Dance,18~20.

我们再次引述盖蒂基金会主任詹姆斯·库诺的观点：参见《谁拥有文物？》。James Cuno,Who Owns Antiquity?（Princeton,NJ:Princeton University Press,2008）,xix.

迪隆和霍文采取的策略：参见《艺术博物馆》一书。Meyer,The Art Museum,91~125.

弗朗西斯·亨利·泰勒馆长开创了举办租借展览的传统：参见《让木乃伊跳舞》等。ibid.;on Geldzahler,see Hoving,Making the Mummies Dance,205.

中国绘画展厅的面积大幅增加：参见1997年第12期《美成在久》。Valerie C.Doran,“Art in Context:The New Galleries for Later Chinese Art at the Metropolitan Museum of Art,”Orientations,Vol.28:11（December 1997）,30.

蒙德伯乐曾写道：参见《超越表现：8世纪至14世纪中国绘画与书法》等。Philippe de Montebello,“Preface”to Wen C.Fong,Beyond Representation:Chinese Painting and Calligraphy,8thto 14thCentury（New York and New Haven:Metropolitan Museum and Yale University Press,1992）,xii.Lee characterized the Met’s collection as“rather moribund”,this was Sherman Lee’s judgment in a memorandum to John D.Rockefeller III concerning the“Disposition of his Collection,”in the Rockefeller Archives,JDR III Papers,Box 8,Folder 41.