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一个小时以后他醒过来。没有做梦，没有骇人的梦魇扰乱大脑，他也没有挥动双手抵抗粘在脸上的胶状的魔鬼，仅仅是睁开眼睛，心想，屋里有人。他慢慢地从床上坐起，侧耳倾听。这个房间是个内室，即便在白昼，外边的噪音也无法进入，而在这深夜里，这是几点钟了，房间里一片寂静。彻底的寂静。无论谁是闯入者，他此刻一定一动不动。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索向着床头柜伸出手臂，拧开了电灯。手表指着四点一刻。和我们大部分人一样，这位特图利亚诺·马克西莫·阿丰索既英勇无畏又胆小如鼠，他不是电影里战无不胜的英雄，也不是那种半夜里听到城堡的牢房门嘎吱作响就吓得尿裤子的懦夫。的确，他全身毛发直竖，但是即便是饿狼在遇到危险时也会竖起鬃毛，而任何一个理智的人都不会宣判说狼族是可悲的懦弱者。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索将会证明他也不是。他灵巧地溜下床，由于没有更锐利的工具，他抓起一只鞋子权作武器，怀揣着一万个小心悄悄地出现在走廊门口。他往左看了看，又往右看了看。将他唤醒的某人的在场感似乎变得更强烈了。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索一边开灯一边往前走，听见心脏在胸腔里急速跳动，仿佛烈马飞驰，他先走进浴室，然后又走进厨房。没有人。很奇怪，那陌生的在场感的强度在那里似乎有所减弱。他回到走廊，一边走向起居室，一边感到每走一步，看不见的在场感都在增强，仿佛空气因为一种隐蔽的白炽光的反射而开始震颤，仿佛紧张万分的特图利亚诺·马克西莫·阿丰索正在走向一块被放射性元素污染了的土地，手里拿着的盖革探测器放射出流质，而非发出响亮的警戒的声音。客厅里也没有人。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索四下张望，在那边，坚实而冷静的，是摆满书的两个高高的书架，墙壁上镶嵌在镜框里的版画，这些至今没有被提及的事物，却实实在在存在着，在那里，那里，那里，那里，放着打字机的书桌，扶手椅，房间的正中是低矮的茶桌，一只微小的雕塑矗立在它的几何中心，还有两个座位的沙发，以及电视机。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索小声地，满怀恐惧地嗫嚅道，就是这个，随着他念出最后一个字，那个在场感，安静地，仿佛破裂的肥皂泡一样消失了。是的，就是它，电视机，影碟放映机，叫做《捷足未必先登》的喜剧，一个存在于喜剧之中的，在将特图利亚诺·马克西莫·阿丰索从床上唤醒之后又回到原位的幻影。难以想象这个幻影是什么，但是当它出现时，他确信自己能认得它。他走进卧室，为了抵御寒冷，在睡衣外边披了一件长袍，然后又回到客厅。他坐进扶手椅，再次摁下遥控器上的开始按钮，身子前倾，手肘撑住膝盖，聚精会神地再次观看那个渴望成功的年轻美貌的女子的故事。20分钟以后，他看着她走进一家旅店，走到接待处，他听见她介绍自己，我叫伊内丝·德·卡斯特罗[1]，在此之前他已经注意到这个有趣的历史性巧合，他听见她又说，我订了一个房间，工作人员面对面盯着她——盯着镜头，不是她——或者她所占据的镜头的方向，但是这一次，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索没有听清他在说什么，拿着遥控器的手的拇指飞快地摁下了暂停键，然而影像一闪而过，没有电影会毫无必要地为一个群众演员浪费胶片，这个演员在影片的第20分钟末尾才出现，胶片往后退，再一次闪过旅馆接待员的脸，年轻美貌的女子再次走进旅馆，再一次说她名叫伊内丝·德·卡斯特罗，说她预订了一个房间，就是这里，就是现在，影片定格在接待员直视前方的那一刻，他正看向另一个凝视着他的人。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索从椅子上站起来，跪倒在电视机跟前，他的脸在能够看见影像的范围内尽可能地贴近荧光屏，这是我，他说，他再次感到全身毛发直立，那不是真的，那不可能是真的，任何偶然在场的镇静的人都会安慰他说，您在想什么呢，我亲爱的特图利亚诺，您好好看看，他是有髭须的，而您的脸上干干净净。那些处变不惊的人们就是这样，他们倾向于简化一切，然后，总是在太晚之后，我们才会看到他们惊异于人生丰富的多样性，因此才想起来，胡子和髭须并不具有自己的意志，它们只在主人允许的情况下才茂盛生长，当然，有时候也是出于留须者纯粹的懒惰，但是，只在转瞬之间，仅仅因为潮流的改变，或者因为毛茸茸的单调的样子在镜子里看着让人讨厌，它们就能消失得了无踪迹。同样不能忘记，在演员和舞台艺术方面，发生什么都是可能的，所以极有可能旅馆接待员那优雅的髭须只是一件美好的道具。这是众所周知的事。这些显而易见的想法，会自动跃入任何人的大脑，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索也可能自己想到这些，如果他不是那么专注于寻找电影里那位男配角，或者更精确地说，那个有几句台词的群众演员出现的另一些场景。留髭须的男人作为旅馆的接待员，直到电影结束又出现了五次，每一次都没多少镜头，除了最后一场，他和女主角伊内丝·德·卡斯特罗交换了两句故作淘气的对话，然后，当她扭着翘臀离去的时候，他以一种滑稽的猥亵表情盯着她，电影导演一定觉得这一幕会让观众捧腹。不用说，如果特图利亚诺·马克西莫·阿丰索在看第一遍的时候没有觉得风趣，在看第二遍时就更不觉得了。他回到最初的场景，宽阔的荧光屏上，接待员率直地看向伊内丝·德·卡斯特罗，他专心致志地分析图像，每一根线条，每一个形状，除了一些细微的不同，他想，首先是髭须，发型也不一样，脸庞没那么饱满，他和我一模一样。他现在感到平静了，毫无疑问，相似度让人吃惊，但是除此无他，这个世界不乏相似性，比方说，瞧瞧那些双生子，如果这个拥有60亿人口的星球上找不出至少一对一模一样的人，那才叫人咂舌。谁都知道，没有人能够完全相似，在方方面面都相似，他说，仿佛在与电视里盯着他的另一个自我对话。他再次坐到扶手椅上，占据了那个扮演伊内丝·德·卡斯特罗的女演员的位置，假装自己也是旅馆的一名顾客，我叫特图利亚诺·马克西莫·阿丰索，他说，然后微笑着问，您叫什么，这是一个必然出现的提问，如果两个长相一致的人相遇了，很自然地会想知道对方的一切，而姓名是第一要素，因为我们想象它是进入另一个个体的大门。特图利亚诺·马克西莫·阿丰索将影片快进到最后，那里有一长串配角名单，他不记得名单里是否提到他们扮演的角色，原来没有，它们仅仅按照字母表的顺序排列，有那么多。他心不在焉地抓起影碟盒，再次用眼睛扫了一遍盒子上展示的内容，主角的笑脸，故事的简介，还有，盒子的底部，在一行技术性信息里，用小字体写着电影上映的日期。已经过去五年了，他低语，与此同时他想起教数学的同事说过同样的话。已经五年了，他重复道，突然，世界再一次剧烈晃动，并不是因为那个叫醒他的神秘而无形的“在场”，而是某个具体的事物，不仅具体，而且可资证明。他颤抖的双手打开又关上一个个抽屉，从信封里取出一叠叠照片和底片，他将它们全都摊放在书桌上，最后终于找到了要找的，五年以前他自己的一张照片。留着髭须，发型不同，脸庞没那么饱满。