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“在这个小岛上我真是吃惊不小。”

“可不？”

“有贼吗？”

“如果你有很多有价值的画，像我这样——以后我会让你再到楼上看两幅画——你就必须做出选择，要么把它们当普通的东西看待，只不过是些四方画布上画了些东西；要么把它们看成金锭，在窗户上加铁条，晚上躺在床上担惊受怕睡不着。你看那一边。”他指向那些铜雕，“如果你要，偷去好了，我可以报警，但你可以把它们拿走。只有一件事你是不能做的，那就是让我担心。”

“我不会偷的。”

“希腊各岛都没有贼。但我不喜欢人人都知道这里有贵重的名画。”

“当然。”

“这幅画很有趣。我看过他唯一的作品目录，此画未列入其中。你还可以看到画上没有签名。然而，要证明它是真迹并不困难。我让你看。抓住这个角。”

他把罗丹的作品挪到一边，我们把画框取下来。他把画翻过来让我看。背后是另一幅画的草图的头几笔，画布下半部是空白的，横向潦草地写着一些难以辨认的字，旁边有一些数字，这些数字的总和写在底部的画框边。

“这是记的债务。再看那儿。‘托托’。托托是阿尔及利亚人，他常向托托买大麻制剂。”他指了一下，“这是‘兹博’的作品，兹博罗夫斯基。”

我俯视那些漫不经心、歪歪斜斜的潦草字迹，顿觉如睹其人，同时感到天才总是与普通人相去甚远。他可以为你画一幅轮廓像只收十法郎，回家去画出来的东西将来可能值一千万。康奇斯注视着我。

“这是博物馆从不展示的一面。”

“可怜的家伙。”

“他也会这样评价我们，理由还更多。”

我帮助他把画放回画框。

接着他叫我看窗子。窗子小又狭，拱形。每一个窗户中央有一根柱子，柱顶是大理石雕刻。

“这些东西来自莫奈姆瓦夏。我发现它们被用于盖农舍，便把农舍整个买了下来。”

“像个美国人的作派。”

他没有笑。“它们是十五世纪的威尼斯风格。”他转向书架，取下一本艺术书。“就在这里。”我从他肩膀上看过去，原来是安吉利科[14]著名的《圣母领报》。我心里一下明白了，外面的柱廊为什么那么眼熟。甚至连白边红瓷砖地板都一样。

“现在我还有什么东西可以给你看的呢？我的古钢琴是旷世稀宝，是最早的普莱耶尔钢琴之一。不合时尚，但很漂亮。”他轻轻抚摸着闪闪发亮的琴盖，似乎它是一只猫。靠墙那一边有一个乐谱架。对一架古钢琴来说，这似乎是一件多余的摆设。

“你还玩其他乐器吗，康奇斯先生？”

他望着古钢琴，摇摇头。“不。它具有情感价值。”但是他的话听起来没有一点感情色彩。

“好。现在由你自便，我有些信件要处理。”他做了个手势，“那边有报纸杂志，还有书，看什么都可以。我可以离开吗？你的房间在楼上……如果你需要的话？”

“不，这已经很好了。谢谢。”

他走了。我再次仔细端详莫迪利亚尼的画，抚摸罗丹的作品，审视房间。我感到自己像是敲的农家的门，进去一看却是宫殿，真有点傻眼了。我从角落里的一张桌子上取下一摞法国和美国杂志，拿到柱廊上去。过了一阵子，我做了一件已经罢手几个月的事：我开始草拟一首诗。

从这脑壳似的岩石里，奇异的金根喷射出 偶像和事件；戴假面具的人 在操纵。我是傻瓜，跌倒了， 也总学不会等待和观望， 是永远倒霉的伊卡洛斯[15]，时间的受骗者……

他建议我们一起继续参观别墅的其他部分。

过了一道门，进入一个既无装饰又不好看的客厅，靠北面有一个餐室，他说从来没用过。还有另一个房间很像旧书店，到处乱糟糟的都是书——成架的书，成摞的书，成堆的杂志报纸，还有一个大包裹，显然是刚到的，放在窗户旁的书桌上，还没有打开。

他向我转过身来，手里拿着卡钳式的测径器。

“我对人类学有兴趣。可以量一量你的头颅吗？”他认为我理所当然应该答应。我低下头来。他捏了一下我的头说，“你喜欢书吗？”

他似乎忘了我在牛津学过英语，但也可能没忘。

“当然喜欢。”

“你都看什么书呢？”他把我的尺寸写在一个小笔记本里。

“噢……主要是看小说，还有诗歌，文艺评论。”

“我这里一本小说也没有。”

“没有？”

“小说已不再是一种艺术形式。”

我笑了。

“你为什么笑？”

“我在牛津的时候，这是一个笑话。如果你在一次聚会上不知说什么好，你可以问那样一个问题。”