七 桃乐丝和狄金森（第7/9页）

说完这些，小久开始专注地吃手中爆米花，《一一》已经结束，演职人员的名字从银幕底下的黑暗里滚动上来。李天吾觉得讲故事的小久变成了另一人，好像趴在绿叶上的蚕，原本是很可爱的景象，然后蚕把绿叶一点一点吃掉，绿色没有了，剩下蚕自己抱着叶子剩下的梗。

“都怪你，电影完全没有看耶。”最后一排字幕滚过之后，小久说。

“不算可惜，电影是别人的故事，你有你的故事。”

“可是，我的故事很狗血啊。”

“不觉得啊，人的故事流淌的是人的血啊，很好的故事。”

“哎，你要不要讲一下你的故事，关于那个很重要很特别的人，就是你给弄丢了的那个。作为补偿，可以当你的听众的。”

“不用啦，你这几句话已经把我的故事概括了。”李天吾看了看表，“而且时间也不允许。吴启恩算不算对你很重要很特别的人？”

“我不知道。他在我心里就好像一个陶瓷娃娃。”

“陶瓷娃娃？”

“是陶瓷娃娃。漂漂亮亮摆在那里，但是如果不小心掉在地上，即使没有碎掉，也会有裂痕。”

“这个比喻有趣。所以你想把他黏起来。”

“其实也没有这么想，因为我也是陶瓷娃娃，我也有裂痕，虽然没有想去杀了谁，但是心里也不是没有问题的。在我告诉他，不能杀人，人不应该有这种念头去杀另一个人或者要把自己的命好好保留着，其实也是对我自己说的，他给了我一个机会黏合我自己，应该可以这么讲。”

“然后他爱上了你，爱上了用自己的方式弥合裂痕的女孩子。”

“不知道他怎么想，那天晚上他没有来，我感觉不到那是种什么样的感觉。也许是面对孤独的一种方式也未可知。”

“这不是爱的定义吗？从宏观上说。”

“我觉得不是，在我看来爱应该是更深刻的东西，或者是更琐碎的东西，也许我还没有想得很明白，不过我觉得如果一个人能真心爱另一个人，那他就应该爱这个世界，或者说两个人相爱，是爱这个世界的一种比喻，你懂我的意思吗？”

“所以你不认为他爱你，你也不爱他。”

“我只是需要时间去学习啊。我站在公车站等他的时候，其实我在想，也许下次可以坐在他的摩托车后面陪他去飙车，或者如果他能接受不走太远的话，陪他在台北市里面走走，如果他以后去了美国，我可以写信给他，寄些书给他看，我就是想着这些等到天亮的。虽然面对世界，他的方式相当偏执，可是他的身上有一种勇敢，不是那种盲目的血性，而是看到了世界并不完美，而希望用自己的方式使它变得完美的那种勇敢，如果我能改变他的话，如果我能把他内心里的火焰变成河流的话，也许许多事情都会因此改变。”

“可惜他死了。”

“人都会死，只是他死得早了点，很多的可能性也随之死去了，不只是他的，还有我的。”

“瓶子也丢了。”

“是，真该死啊，瓶子怎么能不见了？他放在哪里了呢？”

“会不会摔碎了？”

“也许吧，但是还是要去找一找。越说越气，这个人真够讨厌。”小久站起来说，“人已经死了，却还留下个秘密烦我。”

在去启荣家的路上，小久告诉天吾，在启恩死前，他的父母已经离婚，很平静地分了手，两人在两个儿子的未来事宜上达成了一致，先送年满十八岁的启恩出国读书，等启荣十八岁之后，也以同样的方式送他出国，最好能和哥哥会合。可是启荣虽然看起来懵懵懂懂，在学校里也不像哥哥那么出名，其内心的叛逆成分一点不比启恩少，只是用一种更为内敛的方式表现出来，即在高二的时候果断结束了自己的学业，到电影院当了一名售票员。他热爱着电影，希望将来能成为一名电影导演，在路上他滔滔不绝地向天吾，这个安静的听众讲述着自己的电影梦。

没人在家。启荣的房间也许是典型的台湾宅男的房间，就是那种任何一个宅男搬进来都可以马上无碍的生活那种房间。APPLE的笔记本电脑放在书桌上，没有关闭，上面浮动着缺角的苹果。衣物随处乱丢，被子也呈现出有人刚刚在里面做梦的模样。四壁都是书，整齐完全谈不上，只是书本身四四方方，相当规矩，再怎么乱摆也自有其沉思冷静的容貌。“果然不是骗人，只是这里看起来无论什么时候都像是FBI来过一样。”李天吾心想。走近启荣的书桌，他看见在电脑旁边摆着巴赞的《电影是什么》，书页敞开着，用红色和黄色的荧光笔做了很多记号。挨着巴赞的是一本崭新的董启章的《天工开物》，看起来还没有翻看过，塑封没有撕开。除了这两本书，书桌上堆了好多电影DVD碟片，还有一部NIKON FM2底片相机。书桌上方的镜子上贴着许多黄色便利贴，大多字迹潦草，贴的也全然随意，中间和四角都有，也许主人贴上他们的时候连头都没有抬起来。一张上面写着：任何一把剃刀都自有其哲学。另一张上面写着：叔叔，这是甜甜乐团的第三首歌，很酷吧，希望全中国的农民们都会喜欢。还有一张字迹全然不同，更加小巧胆怯，与其说是汉字，不如说是汉字模样的漫画，上面写着：谢谢你收留我。记住，只是路过，没理由再来。替我谢谢伯母的甜汤，真的很赞。小猫。小猫是天吾自己的翻译，因为落款的位置画的是一张小猫的脸。